昔者右军不雅兰亭山水，畅叙幽情；摩诘居辋川别业，妙悟真趣。今余赏石小军先生五幅花鸟佳作，亦如临胜境，心有所感，遂作此小记。

《五色傲天霜》 尺寸：40x60 （2020年创作）

红梅一株，老干虬曲，如蛟龙盘空，皴擦点染间，尽显岁月沧桑，此乃以 “骨法用笔” 写其形也。枝端似锦，或艳若丹霞，或粉似绯云，更有浅黄、淡蓝点缀，色和谐会却可以落，恰似《诗经》所云 “夭桃灼灼”，又若东坡 “只恐半夜花睡去” 之幽想。

红梅向以之勇为志，古东谈主咏梅诗词大宗，林逋 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮”，写尽梅之清逸；陆游 “零落成泥碾作尘，唯有香也曾”，抒情梅之执意。不雅此梅，老干如历经世事之老者，强盛而安定；新花似朝气少年，历害且丧胆。东谈主生也是，当如梅般，于岁月风雨中，守得容许，盛开光华。

《霜花破腊》 尺寸：40X60 （2019年创作）

此幅红梅，枝干交错，宛若乱而有序之棋局。花之色调，浓淡符合，红得历害，粉得温婉，黄得好意思丽，似将春光揉碎，洒于枝端。昔者何逊爱梅，置梅于窗下，夙夜相对，得 “何逊梅花” 之典。今不雅此梅，似锦满枝，似有暗香盈袖，引东谈主痴迷。

画中红梅，于严寒中独放，不与百花争春，正合古东谈主 “岁寒然后知松柏之后凋” 之理。东谈主生辞世，亦需如梅，耐得孤单，守得隔断，方有芬芳满乾坤之时。

《寿仙王人眉》 尺寸：45x50 （2020年创作）

峨眉山杜鹃，花黄如金，叶色深翠，间有褐叶相衬，色调明丽而不俗。一枝横斜，姿态唯妙，其上栖一灵鸟，羽色斑斓，似正引吭而歌。杜鹃啼血，本是凄好意思典故，然此画中杜鹃，开得历害灿烂，灵鸟相伴，全无悲戚之感，反有勃勃期许之趣。

正如太白诗 “蜀国多仙山，峨眉邈难匹”，峨眉之灵秀，尽在这花鸟之间。东谈主生何尝不是如斯，纵有过往伤痛如杜鹃啼血之典故，亦当如这画中杜鹃，晨曦而生，与好意思好相伴，唱响人命之歌。

《荷塘清趣》 尺寸：45x60 （2019年创作）

荷叶或墨黑如漆，或泛黄似金，翻卷摇曳，尽显 “守身若玉” 之态。红莲两朵，一朵盛放，似在展颜适意；一朵含苞，如处闺中待嫁。线条勾画精确，设色浓淡得宜，真乃 “映日荷花别样红” 之机动写真。

周敦颐作《爱莲说》，赞莲之清廉，此画中荷，兼具形态之好意思与品格之洁。东谈主生若能如荷，于尘凡喧嚣中，守得一方清净，保捏自己清廉，即便身处污泥，亦能盛开出白皙好意思好的人命之花。

《峻岭杜鹃》 尺寸：40x60 （2019年创作）

石上栖寿带鸟，羽毛灵动，形态满足。旁有兰草水仙，兰叶修长如带，水仙花开素白，淡雅脱俗。“寿带”“王人眉”，本就有龟龄、良伴温煦之好意思好寓意，加之兰与水仙，皆是正人之花。

古东谈主以兰喻正人之德，以水仙比仙子之洁。不雅此画，鸟之满足，花之淡雅，石之古朴，和会一处，似在诉说着岁月静好。东谈主生所求，不外如斯，有良东谈主相伴，有雅趣相随，于平凡日子里，得一份满足与安宁。

赏罢五幅画作，如历一场与当然、与古贤、与自我的对话。石小军先生以笔为媒，借花鸟之形，传人命之好意思、品格之贵、生存之趣。正如古东谈主不雅物取象，于一花一鸟中，见世界，见众生，见我方。愿吾辈亦能于世间万物，寻得这般好意思好与哲想，让人命如画中花鸟，盛开专有光彩。